الإعلان الضمني في الأفلام السينمائية

عمر بركات

عمر بركات لطالما كانت الإعلانات مرافقة للشاشة الكبيرة والصغيرة منذ اختراع الكاميرا والصور المتحركة. حيث التقت مصالح المنتجين الذين يرغبون في تخفيض تكاليف الإنتاج مع أصحاب العلامات التجارية الذين يرغبون في زيادة مبيعاتهم. فكان أن تنوعت سبل الإعلان، بين إعلانات مباشرة وإعلانات غير مباشرة. ومن الطريف ذكره في هذا الشأن أن سبب تسمية مسلسلات الدراما النهارية باسم Soap Opera هو أن أغلب المعلنين خلال فترة عرضها هم شركات الصابون والمنظفات. ينتمي الإعلان الضمني Product Placement إلى التسويق غير المباشر Implicit Marketing، ويعرف بأنه ظهور أي منتج تجاري أو علامة تجارية، لفظيًّا أو بصريًّا، ضمن عمل فني مثل الأفلام أو البرامج

سيناريو فيلم ليت للبراق عينًا

سيناريو محمد ملص

الصيغة المكتوب بها هذا السيناريو نتمي لما يعرف بــ “سينما المؤلف”، حيث يتمكن القارئ أن يرى فيلمًا، والأحداث فيه تروي حكاية روائية سورية على عتبة الكهولة؛ كانت قد وقعت خلال دراستها الجامعية في حب زميلها فؤاد؛ وتزوجا. وأنجبت منه وحيدها نوار. أما فؤاد الذي كان يدرس الطبَّ؛ فهو شخصية حيوية فعالة؛ ونتيجة لأفكاره فإنه يسجن مرات متعددة قبل العام الألفين، وبعده. ومن ثم لا يبقى للكاتبة إلا الانصراف لوحيدها ثم الكتابة والانتظار المشهد الأول في لحظة تائهة بين الخيال والمنام؛ تسقط الكاتبة في نهر بردى الذي يجري وسط دمشق دون أن نعرف كيف؟ فتجد نفسها وسط مياهه المغطاة تبحث عن

الترجمة إلى السينما والسمعي بصري بين النظرية والتقنيات الحديثة

عبد الله صرداوي يسوقنا الحديث عن الترجمة السمعي بصري إلى الوقوف على إطار نظري محدد. خصوصًا فيما يتعلق بتحليل صلاحية ووظائف مجموعة من المفاهيم التي يتم التوسل بها في تحليل هذا الموضوع. وهي مفاهيم مستقاة من حقل دراسات الترجمة الوصفية، التي تم تنزيلها وتطبيقها على مجال ترجمة السمعي البصري في السنوات الأخيرة. وبالرغم من نجاح هذه المفاهيم، وتوافقها، بشكل يضمن مواءمتها مع تصور حامل جديد مختلف كليًّا عما هو معتمد في الترجمة بشكل عام، إلا أنها ما زالت مقيدة وغير ناجعة في جوانب كثيرة. خصوصًا وأن تصورها مبني على ما تمخض عن الأدب والترجمة الأدبية؛ كونهما الأساس النظري الذي اتكأت

الماكياج في السينما: وجه الممثل خلف الشاشة

إعداد: عبد الرحيم الشافعي يعمل فنان الماكياج على تحويل أي وجه إلى الشكل المطلوب، مثلما يعمل المخرج السينمائي على تحويل أي سيناريو مكتوب إلى المرئي والمسموع. وبالتالي يلعب الماكياج دورًا مهمًّا في تاريخ السينما والتلفزيون، وهو جزء لا يتجزأ داخل نظرية الجمال، وبعض الفنون كالرسم والنحت والتشكيل، ويتأطر علم الجمال ضمن تحديد جوهر الجمال وطرح قضايا الإبداع الفني، والحكم المبني على التذوق، وينقسم هذا العلم إلى العديد من المباحث في علوم الفن، وفي السينما ليس هناك جماليات، بل دارت نقاشات ذات طبيعة جمالية، وقد أدى مكان السينما بين الفنون إلى عدد كبير من الكتابات النظرية، تستمر مناقشتها بين الفني والجمالي،

الثقافة السينمائية للمرأة.. مناهضة العنف ومحاورة الرجل

جينا سلطان هل يمكن فصل الرؤية السينمائية للمرأة عن المحتوى الإنساني الشمولي للأفلام النخبوية التي يخرجها الرجال؟ وهل تكفي الفسحة الصغيرة المخصصة لأصوات النساء، من أجل الغوص عميقًا في قضايا التهميش والإذلال والعنف الممارس ضدهن؟ وهل تنجح تلك الإضاءات الاستثنائية في تغيير دفة الانسياق الجمعي لطغيان الإنتاج الفني المتسم بثقافة الصخب والعنف، التي تستهلك الرجل والمرأة حتى النخاع، فتجعل منهما تروسًا في ماكينة الاقتصاد؟ إذا أخذنا بمبدأ التمييز الجندري، تصبح سينما المرأة البديلة بوجهيها الواقعي والتجريبي النخبوي معادلًا حيويًّا للأصوات النسوية المخنوقة، بحيث تقارب أفلامهن التهديدات التي تواجه المرأة في المجتمع، لاسيما ظاهرة تغول الخوف في نفوس النساء والرجال على

فاطمة” و”سارقو الدرَّاجة”: سنمائية الواقع أكثر من السينما

إعداد: أحمد السيباع حدث عدَّة مرات في تاريخ السينما أن قرَّر مخرج ما أن يُشَغِّل في عمله السينمائي أشخاصًا عاديين بدل ممثلين محترفين، كما حدث عدَّة مرات أن تقتحم الكاميرا فضاءات وعوالم حقيقية، مستعيضة بذلك عن الديكورات المصمَّمة من قبل فناني تصميم الفضاءات، فتظهر شخصيات حقيقية تلعب أدوارها الاعتيادية، وتتحرَّك في عوالمها الخاصة، وينمُّ اختيار المخرج لشخصية حقيقية للعب دورها الاعتيادي في السينما، عن رؤية تثق في كون الواقع- أحيانًا- أكثر سينمائية من السينما، وكون الحياة الاعتيادية تستحقُّ الاقتراب منها كما هي، وهناك عدَّة أمثال عن هذا الاختيار السينمائي الفريد، منها ما حدث في السينما الإيطالية بعد الحرب العالمية الثانية،

كتّاب السيناريو الشباب: قصص متقنة وجرأة في الأفكار

محمد الحرز على الرغم من عدم وجود أكاديميات أو معاهد في المملكة، متخصِّصة في تدريس كتابة السيناريو. كي يتخرج فيها مختصون ومحترفون في هذا النوع من الكتابة الإبداعية، وما يتفرع عنها من ممثلين ومخرجين ومنتجين وكتَّاب وموسيقيين ومصورين. على غرار الحال في الدول التي قطعت مشوارًا كبيرا في صناعة السينما، كما في هوليود والسينما الهندية واليابانية والأوروبية والروسية.. إلخ. رغم كل هذا التاريخ وامتداده المؤثر على مستوى العالم، ومن ضمنه العالم العربي، فإن مجتمع المملكة الذي لم يتعرَّف على هذا النوع من الكتابة إلا مؤخرًا مع تحوُّلات رؤية المملكة ٢٠٣٠. رغم كلِّ ذلك؛ فإن الوقوف عن قرب على هذا النوع

كلمة التحرير: الجرأة على الحلم

يتواكب صدور هذا العدد مع مرور عقدٍ من الزمن على انطلاق فيلم "وجدة" للمخرجة السعوديَّة هيفاء المنصور، فلم نشأ أن تفوتنا فرصة التوقُّف عنده؛ كي نرصد المسافة الزمنيَّة بين رغبة طفلة في الحصول على درَّاجة، وما تحقَّق للمرأة اليوم. من قيادة دراجة هوائيَّة إلى قيادة السيارة، إلى الإسهام في قيادة المجتمع ومؤسَّساته. هذا على مستوى القضايا التي عالجها الفيلم. أما على صعيد جماليات السينما وتطوُّرها منذ ذلك الحين، فسيبقى فيلم "وجدة" واحدًا من أفلام قليلة أنتجتها السينما في بلدان تجعل من الطفولة ورغباتها مدخلًا لمعالجة أحلام المجتمع، وإحالة كامل تطلُّعاته إلى أمور تمسُّ بصورة عميقة ومصيريَّة حياته وتاريخه. عبر أكثر

“نتفلكس” عملاقة البث التدفقي.. على مفترق طرق!

محمد عبد الرحمن الرابح الأكبر يحقق الخسائر الأسرع، هكذا يمكن تلخيص ما يجرى في داخل جنبات منصة "نتفلكس" للبث التدفقي، منذ بداية الربع الثاني للعام الحالي 2022، وسط سيناريوهات مفتوحة على كل الاحتمالات. الرابح الأكبر هنا، تعود على حجم الاستفادات التي حققتها "نتفلكس" ومعها العديد من تطبيقات التواصل الاجتماعي، خصوصًا "تيك توك"، بسبب حمى الإغلاق التي اجتاحت العالم عقب انتشار فيروس كورونا "كوفيد 19". لكن أكثر المتشائمين لم يتوقع أنه خلال أقل من 18 شهرًا، سيعود المؤشر للانخفاض بما لم يحدث في مشوار عملاقة البث التدفقي "نتفلكس" منذ أكثر من 10 سنوات، أي أن "نتفلكس" لم تعد إلى نقطة ما

سينما الشعر

حمادي غيروم

"الشعراء ينتمون دائمًا إلى حضارة أخرى" بيير باولو بازوليني   إن الحديث عن سينما الشعر، هو حديث عن التمفصل بين السينما والشعر. ويحدث هذا التمفصل على مستوى الصورة. ولفهم كيف يقع هذا التمفصل، وما الآليات التي تشغله، لابد من الإشارة إلى المتخيل الشعري، الذي يمتح منه المبدع. إذا كان المتخيل الشعري يتيح رؤية شعرية فنية عميقة للكتابة، مفادها أن اللغة ليست شكلًا يلبس للمعاني، بل هي مادة المعنى، إذ الكتابة الشعرية لا تحدث بالكلام، بل في الكلام، فإن الرؤية الشعرية للمبدع السينمائي تجعل الصورة ليست مجرد شكل لعرض الأحداث، وإيصال المعاني، بل تصبح الصورة هي مادة المعنى، إذ الكتابة السينمائية

الظلال القاتمة لكورونا على المهرجانات السينمائية عربيًّا وعالميًّا

حسن بحراوي

عندما ألقت كورونا بظلالها القاتمة على العالم في ربيع 2020، لم تترك مجالًا ولا قطاعًا اجتماعيًّا أو ثقافيًّا أو اقتصاديًّا إلا وأربكت مسيرته، وشوّشت عليه انتظامه، وقلصت من إنتاجيته، هذا إذا لم توقف نشاطه على نحو مطلق. تستوي في ذلك البلاد المتقدمة والأقل تقدمًا، لأن الجميع قد صار سواسية مع كورونا التي شملت بلعنتها الجميع دون استثناء. وطبعًا، نالت المهرجانات السينمائية حظها من هذا الوباء اللعين، فألغيت دورات كانت تُنتظر على أحر من الجمر من طرف منتجي الأفلام والمغرمين بالفن السابع، وتأجلت أخريات إلى مواعيد مُسمّاة أو غير مسماة، وغامر بعض المنظمين مدفوعين بالضغوطات والإكراهات فتسبّبوا في مئات الإصابات بالوباء

أنا مارتن سكورسيزي وهذه هي الخبرة السينمائية الخاصة بي

أهلًا ومرحبًا بكم. أبدأ معكم هذا الفصل في مكان يُدعى "قاعة أليس تولي"، داخل مركز لينكولن، الواقع في ركن الشارع (65) مع تقاطع شارع برودواي في مانهاتن. هذا المكان يعني الكثير بالنسبة لي. مكان يتمتع بأهمية كبيرة، وذلك لأنه في خريف كل عام، كان يقام فيه مهرجان نيويورك السينمائي، ولقد اعتدت منذ سنواتي الباكرة، أن آتي إليه كل عام لمشاهدة الأفلام المعروضة من جميع أنحاء العالم. تمكنت في بعض المناسبات من الدخول إلى قاعة عرض الأفلام الخاصة بالنقّاد والصحافة، ومشاهدة الأفلام قبل اختيارها، وعرضها في المهرجان، وذلك لأن بضعة أفلام قصيرة قد عُرضت لي ضمن مشاركات دورات المهرجان الأولى. رأينا

حالة اللانقد في السينما السعودية

خالد ربيع السيد

منذ انطلاقة الموجة السينمائية الثانية في السعودية، بدايات الألفية الثانية، ومع إنتاج عشرات الأفلام القصيرة ومشاركاتها في المهرجانات المحلية والخليجية، أو الإقليمية والدولية، والأفلام السعودية تحظى بتكثيف إعلامي إخباري ممتاز، يركن إلى الفخر ـ من قِبل الإعلام ـ بالإنتاج والمشاركة وإبراز أسماء صناع الأفلام. هذا أمر مطلوب ومرحلي لا بأس به، ولذلك استمر هذا الحال في كافة المنابر الإعلامية، يحدوه زهو بما يحققه الشباب المستقلون بإنتاجهم الطموح. ومع ظهور الأفلام التجارية الثلاثة: “كيف الحال”، و”صباح الليل”، و”مناحي” استقبلها الكثير من الكتاب والصحفيين بعدد من الكتابات الانطباعية العابرة التي تتراوح بين الإعلام الإخباري المُحمَّل بالتبجيل والمديح، خصوصًا في الصحف الرسمية، أو